《博尼大冒險(xiǎn)》封面。
（文/河伯）王若琳的出現(xiàn)實(shí)際上是填補(bǔ)了華語的一個(gè)空白，在華語爵士樂領(lǐng)域，要不就是沒有一副天生沙啞的爵士嗓，要不就是沒有足夠的文化背景來真正詮釋爵士音樂。王若琳的西洋背景加上不可多得的一副煙熏嗓子，可說是她在華語爵士一枝獨(dú)大。有兩年半沒有發(fā)片的王若琳，現(xiàn)在積攢的能量連發(fā)兩張。發(fā)行在華語圈的自選集是她不斷重復(fù)自己的爵士音樂，而發(fā)行在日本的原創(chuàng)專輯則讓大眾顛覆了對(duì)王若琳以前所有的印象。
這張《博尼大冒險(xiǎn)》在日本發(fā)行是歸類在children’s music的范疇中，帶著奇幻的敘事性唱片，但其實(shí)Joanna的這張唱片一點(diǎn)都不“童趣”，是帶著暗黑的成人童話，也正符合了兩年前她的巡回演唱的主題“Adult story book”。這張唱片雖然共有13首歌，但每首歌大部分都在2分鐘左右，簡短濃縮，就好像一部電影的原聲配樂。從《The Adventures Of Bernie The Schoolboy》到《The Adventure comes to an end》正好完成了一個(gè)故事的講述。在比較了原創(chuàng)專輯和自選集，Joanna原有的受眾群很大一部分表示難以接受，在擺脫了以往爵士女伶的印象，這張唱片其實(shí)更接近Joanna內(nèi)心即黑暗又童稚的不可調(diào)和的部分。在唱片沒有發(fā)行之前，Joanna通過網(wǎng)絡(luò)事先發(fā)布了每一首創(chuàng)作的demo視頻，用最簡單的吉他伴奏，完成了跳躍的旋律，不僅讓人擔(dān)心怎么用爵士的唱法來演繹，所幸歌曲出來的時(shí)候與爵士是背道而馳的。這張唱片做成了巴洛克風(fēng)格，實(shí)在是明智之舉，巴洛克風(fēng)格強(qiáng)調(diào)的豐富想象力正符合了唱片瑰麗的幻想風(fēng)格，為了完成這種風(fēng)格，通篇是用古鋼琴打底，管風(fēng)琴和弦樂來表現(xiàn)輕快的高音階旋律，中間是王若琳的和聲。王若琳擯棄了她慣用的慵懶爵士唱腔，采用了詠嘆調(diào)唱法，甚至在幾段中用了唱詩班音樂（在《Chitterchat》中有最為明顯的宗教音樂）。當(dāng)然運(yùn)用了管風(fēng)琴，就帶有強(qiáng)烈的宗教音樂的色彩，巴洛克風(fēng)格最讓人詬病的是運(yùn)用矯飾過的音，堆砌大量華麗復(fù)雜的編曲來表現(xiàn)浪漫主義（這也是宗教音樂的特點(diǎn)），試想整張唱片表現(xiàn)的過于歡快，風(fēng)格高調(diào)的統(tǒng)一，營造的又是童話般的游樂場氛圍，勢(shì)必會(huì)失去原有的爵士聽眾。然而作為敘事性唱片，整張唱片對(duì)于故事性實(shí)在過于薄弱，每一首歌的長度完成不了故事的講述，唯一一首《The Revenge of the Farm Animals》編排的百老匯風(fēng)格，運(yùn)用多重聲部，形成了戲劇張力。
唱片公司很有自知之明，這張唱片拿到日本發(fā)行，是因?yàn)槿毡居谐墒斓某袌觯軌蛳@樣的一張巴洛克音樂唱片。她的自選集明顯是play safe，“討好”華語市場，但其實(shí)假以時(shí)日，原創(chuàng)專輯和自選集孰好孰壞，便會(huì)水落石出見分曉。
